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По полу лучи луны разлились.
Сердце сразу замерло, зажглось,
И блаженно пальцы опустились
В волны светлых, словно лен, волос.

Молния блеснула, точно спичка,
И на тусклом небе умерла.
В белом платье ласковая птичка
На кровати у меня спала.

Встрепенулась и сложила руки,
Зашептав: «О, Боже, где же Ты?»
Голоса пленительные звуки
Помню, помню, какони чисты.

La lueur de la lune s’étirait par terre.
Mon coeur se figea, s’embrasa soudain,
Et mes doigts béats dans les vagues se posèrent,
Vagues de cheveux clairs, semblables à du lin.

Un éclair scintilla, comme une alumette,
Et alla mourir dans le noir du ciel.
Dans sa robe blanche une tendre alouette
Avait sur mon lit étendu ses ailes.

Elle se réveilla et se tordit les mains,
En chuchotant: « Oh, mon Dieu, où es-Tu ? »
De sa voix captivante je me souviens,
Et ses accents purs je n’oublierai plus.

Anna Akhmatova
<1909>

Pieds: 11/10
(original 10/9)

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Ce qui me chiffonne, c’est de voir ce poème écrit par une femme, selon la conjugaison des verbes, du point de vue d’un homme. En russe, l’oiseau est un nom féminin, et ici il porte une robe. Pas d’ambiguïté possible.
Était-il inenvisageable de dépeindre un tendre oiselet dans sa chemise blanche ? Ou le féminin est-il plus simple à faire rimer ?

L’éternel féminin et ses accessoires se retrouvent aussi chez les poissons: une demoiselle, une poule et un diadème.

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Pour bien enfoncer le clou et montrer que ces histoires de femmes graciles alanguies sur un lit c’est des bobards, vous noterez qu’une alouette n’est jamais blanche (tout au plus elle a une queue) et que se tordre les mains est hors de portée pour un oiseau.

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En russe, l’alouette est un nom masculin: жаворонок (zhavoronok).

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Fin de cette série poético-poissonnesque, allons nous coucher en écoutant l’Alouette de Glinka.

И когда друг друга проклинали
В страсти, раскаленной добела,
Оба мы еще не понимали,
Как земля для двух людей мала,
И что память яростная мучит,
Пытка сильных – огненный недуг! –
И в ночи бездонной сердце учит
Спрашивать: о, где ушедший друг?
А когда, сквозь волны фимиама,
Хор гремит, ликуя и грозя,
Смотрят в душу строго и упрямо
Те же неизбежные глаза.

Et quand nous nous vouions aux gémonies,
Ivres de passion, chauffés à blanc,
Nous n’avions ni l’un ni l’autre compris
Comme est petite la terre des amants,
Ni dans quels tourments plonge la rancoeur,
Torture des forts, maladie de feu.
Dans la nuit sans fond, il apprend, le coeur,
À crier: où est mon amoureux ?
Mais quand, parmi les volutes d’encens,
Le chant du choeur se met à gronder,
Les voilà, perçant implacablement
L’âme, ces yeux qu’on ne peut esquiver.

Anna Akhmatova
1909

Pieds: 10/9

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Il me semblait bien que vouer aux gémonies n’était pas quelque chose de très amical, et je pensais tenir une solution acceptable pour la rime avec compris…
J’ai pu en apprendre un peu plus en ouvrant le dictionnaire.

Certains noms de poissons contiennent également des termes dont je n’ai qu’une vague idée: un rostre, à part la proue d’un bâteau, c’est quoi exactement ? Et vermiculé, qui ne sonne pas très sympathique ?

То ли я с тобой осталась,
То ли ты ушел со мной,
Но оно не состоялось,
Разлученье, ангел мой!
И не вздох печали томной,
Не затейливый укор,
Мне внушает ужас темный
Твой спокойный ясный взор.

Soit je suis restée à tes côtés,
Soit tu étais sur mes talons,
Mais ce qui ne s’est jamais passé,
Mon ange, c’est la séparation !
Et ce n’est ni la mélancolie,
Ni les reproches alambiqués,
Qui en moi cette sourde horreur distillent,
C’est ton regard calme et glacé.

Anna Akhmatova
1909

Pieds: 9/8
(original 8/7)

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Soit, je n’étais pas satisfaite des quatre premières lignes,
Et surtout des deux premières,
Mais j’ai jubilé sur ma chaise longue
en pensant au couple alambiqués et distillent.

Malgré l’ivresse de la passion, rien à boire dans ce poème.
Pas plus qu’on ne peut souffler dans un poisson-trompette ou qu’on ne peut jouer avec un poisson-ballon.

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Pas trouvé d’enregistrement d’un poisson-trompette, mais cela ne veut pas dire pour autant que les poissons sont silencieux: la preuve ici.

Пора забыть верблюжий этот гам
И белый дом на улице Жуковской.
Пора, пора к березам и грибам,
К широкой осени московской.
Там все теперь сияет, все в росе,
И небо забирается высоко,
И помнит Рогачевское шоссе
Разбойный посвист молодого Блока…

Il est temps d’oublier le raffut des chameaux
Et la maison blanche de la rue Joukovsky.
Il est temps de rejoindre champignons et bouleaux
À Moscou dans l’été qui finit.
Là-bas tout scintille à présent sous la rosée,
Le ciel est si haut qu’il paraît infini,
Et la route de Rogatchevo résonne des
Échos du jeune Bloch sifflotant hardiment.

Anna Akhmatova
1944 – 1950

Pieds: 12/11/12/9 12/11/12/11
(original 10/11/10/9 10/11/10/11)

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Que viennent bien faire des chameaux dans ce poème ? Les entendait-on (dé)blatérer depuis le cirque tout proche jusque dans la rue Joukovski ?
Et qui est ce Rogatchevo ?

Illumination en comprenant que ce poème est écrit à Tachkent, où Akhmatova vit entre 1941 et 1945.
Illumination bis en découvrant que Rogachevo est une bourgade de la périphérie de Moscou et non un monsieur.

Dans ce poème, il faut savoir de quoi on parle. Idem pour les poissons, même s’ils ne parlent pas.

Ça commence où, l’orient ? Ici. Pourquoi ce diagramme est-il oriental ? Parce qu’on le trouve dans la partie orientale de l’océan indien (source).
Qui est ce Bennett qui donne son nom au canthigaster ? Probablement Edward Turner Bennett.

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Confusion sur les villes: aidée en cela par le manque de variété dans le choix des noms de rues soviétiques, et pas la seule à me faire piéger.

Par une drôle de coïncidence, Anna Akhmatova habitait donc la rue Joukovski à Tachkent, mais également en face de la rue Joukovski à Leningrad. Le cirque au bout du pont Belinsky n’était qu’à 444 m à vol d’oiseau.

Et Alexandre Blok, alors ? Il empruntait la route de Rogatchevo pour se rendre à Chakhmatovo. Merci internet.

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Le lecteur où la lectrice attentive aura remarqué que le dernier vers a deux pieds de plus que l’on aurait pu attendre. Et que la dernière rime est fausse: vysoko/Bloka (высоко/Блока).
Pour que son nom et son souvenir résonnent un peu plus longtemps ?

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Quelques autres membres de la grande famille des Bennett: celle qui composa sous pseudonyme, celui qui rendit Menton touristique ou encore celle qui devint gardienne de phare.

Ночь моя – бред о тебе,
День – равнодушное: пусть!
Я улыбнулась судьбе,
Мне посылающей грусть.

Тяжек вчерашний угар,
Скоро ли я догорю
Кажется, этот пожар
Не превратится в зарю.

Долго ль мне биться в огне,
Дальнего тайно кляня?..
В страшной моей западне
Ты не увидишь меня.

Rêver de toi jusqu’au matin,
Pour, le jour venu, dire: qu’importe !
Je souriais à ce destin
Qui seule de la peine m’apporte.

L’excès de hier est douloureux,
Et je ne serai plus qu’un corps
Éteint, puisqu’il semble que ce feu
Ne deviendra jamais aurore.

Devrai-je me démener longtemps,
Maudissant l’absent en secret ?..
Car dans ce piège terrifiant
Tu ne verras point mon reflet.

Anna Akhmatova
1909, Kyiv

Pieds: 8
(original: 7)

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Corps éteint: un nom et son adjectif séparés entre deux vers, cela s’appelle un enjambement. « Moyen de liberté et aussi d’expressivité, l’enjambement constitue un procédé métrique majeur et fréquent », comme le dit l’article Wikipedia sus-linké.

Un poisson dont un morceau manque sur le dessin n’est ni particulièrement libre ou expressif: il est soit trop rapide, soit trop grand.

Справа Днепр, а слева клены,
Высь небес тепла.
В день прохладный и зеленый
Я сюда пришла.

Без котомки, без ребенка,
Даже без клюки,
Был со мной лишь голос звонкий
Ласковой тоски.

Не спеша летали пчелки
По большим цветам,
И дивились богомолки
Синим куполам

À droite le Dniepr, à gauche des érables
Au soleil de midi.
Sous la verdure fraîche et agréable
J’arrivais par ici.

Point de besace, de canne ou d’enfant,
Puisque je n’avais pris
Comme compagnon, que le tendre chant
De la mélancolie.

Sans se presser les abeilles volaient
Parmi les tournesols,
Et mes prières s’émerveillaient
De l’azur des coupoles.

Anna Akhmatova
<8> juillet 1914 <?>, Kyiv

Pieds: 9/6
(original: 8/5)

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Comment faire rimer grandes fleurs et coupoles ?
Pour un poème ukrainien, il ne fait aucun doute: faire appel aux tournesols, vu qu’il y a de fortes chances que ce soit d’eux dont Akhmatova parle ici.

Grandes fleurs, grands poissons: place à la clique des empereurs !

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Les tournesols et l’Ukraine, comme dans cette scène du film Everything is illuminated.

Широко распахнуты ворота,
Липы нищенски обнажены,
И темна сухая позолота
Нерушимой вогнутой стены.

Гулом полны алтари и склепы,
И за Днепр широкий звон летит.
Так тяжелый колокол Мазепы
Над Софийской площадью гудит.

Все грозней бушует, непреклонный,
Словно здесь еретиков казнят,
А в лесах заречных, примиренный,
Веселит пушистых лисенят.

La grande porte ouverte aux quatre vents,
Les tilleuls sans feuilles et misérables,
Et la sombre dorure se craquelant
En haut des murs creux et inviolables.

Autels et cryptes bourdonnent pendant
Qu’au-delà du Dniepr s’envole un bruit.
Celui de la cloche Mazepa tonnant
Au-dessus de la place Sainte-Sophie.

Elle gronde, inexorable, comme au temps des
Hérétiques menés à l’échafaud.
Mais au-delà du fleuve, dans les forêts,
Elle égaye, paisible, les renardeaux.

Anna Akhmatova
21 septembre 1921

Pieds: 10/9

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Pendant dix vers, la tension monte. Le décor planté n’est pas très riant (misérable, se craquelant…), l’atmosphère est de plus en plus menaçante (tonnant, gronde, échafaud…).
Puis en deux vers, retour au calme (égaye, paisible…) pour finir sur l’image mignonne de renardeaux. Duveteux, en version originale, précision sacrifiée sur l’autel des pieds.

Quel rapport à nos poissons ? Ce même sentiment d’appréhension qui grimpe à l’idée de les rencontrer (ils portent des noms menaçants) pour finalement se rendre compte qu’ils n’étaient pas si féroces.